一支口紅、一雙高跟鞋、一條連衣裙，女孩變成了女人。正如美國設(shè)計(jì)師DianeVon所說：要感覺像個(gè)女人，請穿連衣裙。1977年，年僅26歲的Diane設(shè)計(jì)出一條不用拉鏈的針織連衣裙WrapDress，一炮而紅，連衣裙也從此得到前所未有的關(guān)注，甚至成為1970年代的一種標(biāo)志、一種文化現(xiàn)象，并成為國際時(shí)尚界無法復(fù)制的經(jīng)典。

　　30年后的今天，連衣裙被時(shí)尚大師們賦予了各種各樣的語言，唯獨(dú)不變的是它那濃濃的女人味。

　　無法忘懷的銀幕連衣裙

　　它可以簡潔大方，也可以奢華繁復(fù)。一件式裙裝，裝點(diǎn)世上所有灰姑娘的夢，也成為每個(gè)女人成長中的美麗記憶。

　　銀幕上，連衣裙是《七年之癢》里性感的Marilyn Monroe，是《上天創(chuàng)造女人》中感性的Brigitte Bardot，是《蒂凡尼早餐》中高貴的Audrey Hepburn……燦爛的陽光下，她們放肆地大笑，靜靜地憂傷。影片《蒂凡尼的早餐》的開場，一輛出租車停在了紐約著名的第五大道上，身穿優(yōu)雅黑色長裙的Audrey Hepburn從車中走出，站在Tiffany 珠寶行的櫥窗前，一邊吃著面包，一邊凝視著珠寶首飾。她那身著小黑裙的模樣在此后的半個(gè)世紀(jì)里一直是縈繞人們腦海的永恒經(jīng)典。那條對于電影界和時(shí)尚界都極具歷史意義的Givenchy小黑裙，于2006年12月6日在倫敦克里斯蒂拍賣行拍賣時(shí)，終回到了Givenchy的懷抱。

　　旗袍是連衣裙的中國式表現(xiàn)手法，銀幕上旗袍的演繹者非張曼玉莫屬，她的獨(dú)特氣質(zhì)將《花樣年華》中柔美又略帶憂傷氣質(zhì)的少婦形象表現(xiàn)得淋漓盡致。昏黃黯淡的路燈，高跟鞋上搖曳的腰肢，再加之旗袍獨(dú)有的折褶陰影，有了這些，即便王家衛(wèi)再講臺詞減去一半恐怕也不成問題。

　　浪漫粉色

　　如果想讓自己年輕五歲，那么粉色是的首選?！堵烧渭讶恕返腅lle Woods告訴人們，穿粉色裙子的女孩不僅美麗更有過人的智慧和幽默感。本季，LV、Valentino、John Galliano 都以不同濃淡程度的粉色向這一女性色彩表達(dá)各自的想法。LV的女孩來自田園，淡定中充滿親切感，Valentino 則將公主獨(dú)享的粉色以高貴的形式表現(xiàn)出來，John Galliano 繼續(xù)發(fā)揮他的鬼才功力，絲綢的粉色連衣裙上增添了水墨的涂鴉，大大削弱了柔美度的同時(shí)，一種冷艷的美攝人心魄。

　　女神形象

　　Madeleine Vionnet，這位偉大的巴黎時(shí)尚大師喜歡古希臘風(fēng)格的服裝。她于上世紀(jì)二三十年代設(shè)計(jì)的那些飄逸的綢緞和縐紗制成的連衣裙，即使在今天依然是那么的時(shí)髦動人。如今的T臺上，Just Cavalli 是她虔誠的繼承者，松垮的設(shè)計(jì)，忽略腰部曲線，但不忘突出胸部線條。薄如蟬翼的雪紡，閃亮炫目的綢緞，這些極富女性意味的面料，被毫不吝嗇地大量運(yùn)用，刻意營造出如仙風(fēng)道骨般的神秘味道。

　　復(fù)古A形

　　上世紀(jì)五六十年代，A形裙一直都是設(shè)計(jì)師們的靈感來源，A形裁剪的連衣裙講究腰線處的變化，能將女性曲線神奇地變成未發(fā)育成熟的少女，所以A形設(shè)計(jì)是讓自己顯得年輕有活力的好方法。今年的T臺，A形連衣裙比比皆是，Gucci、Kenzo都有極佳的作品順應(yīng)這股流行風(fēng)潮，另外A形的連衣裙因?yàn)閷⒀€提高至胸下，所以也很應(yīng)和當(dāng)今正熱的韓式風(fēng)格，備受“哈韓”一族的追捧。

　　波普繆斯

　　1956年，英國大師漢密爾頓，用圖片拼貼手法完成了被認(rèn)為是件真正意義上的波普藝術(shù)作品，題目叫做"今天的生活為什么如此不同，如此富有魅力?"從此波普時(shí)裝藝術(shù)的發(fā)展正式起步，并且逐漸成為當(dāng)今年輕人的時(shí)尚游戲。以炫目的色彩表現(xiàn)張揚(yáng)的個(gè)性，將日常實(shí)物移位拼貼，這些都是波普藝術(shù)樂此不疲的表現(xiàn)方式。連衣裙無疑為這一風(fēng)格的運(yùn)用提供了大面積的創(chuàng)意空間，設(shè)計(jì)師們將本季的連衣裙當(dāng)作盡情發(fā)揮的畫布，看似打翻的色彩，其實(shí)蘊(yùn)含百看不厭的精美

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